СОБОР СВ. ЕВЛАЛИИ (САНТА ЭУЛАЛИЯ)

В начале четвертого века повсеместно распространялась христианская вера. К императору Диоклетиану (284-305) дошли слухи о продвижении в Испании Христианства. В результате массы людей насильно были обращены в язычество, христиане подвергались жестоким пыткам и гонениям. 13 летняя девушка по имени Эулалия пыталась противостоять варварам. В столь юном возрасте она не погодам была мудра, смиренна и благочестива. Любовь к живому Богу была для нее превыше всего. Открыто признав свою веру в христианство, она добровольно сдалась властям. На площади, где стояла римская церковь, ее прилюдно сожгли на кресте 12 февраля 304 г. Во время сожжения христиане молились, чтобы ее Господь принял в свое Царство. И в конце молитвы люди увидели прекрасного белого голубя, гордо парившего в небе. Останки ее были захоронены в той же церкви . Канонизирована она была римско-католической церковью в 878 году. С тех пор церковь носит название Санта Эулалия – Покровительница Барселоны.

Два века спустя она стала называться кафедральным собором. Но в 985 году собор все же был разрушен маврами. Каталонский граф Рамон Беренгер I, немного позже тысячного года, отстроил собор в романском стиле. Но только во времена короля Якова II Арагонского стал разрабатываться проект грандиозной церкви, какой мы ее видим и сегодня. Строительство началось в 1298 году и завершилось оно только через 150 лет. Новый собор проектировали и начинали строить испанские зодчие Жауме Фабре с Майорки, Арнау Баргес и Бертран Рикер, который занимался отделкой клуатра. Через два столетия оформление завершили по чертежам подобного сооружения в Руане, поэтому главный храм Барселоны воплотил в себе черты испанской и французской готики. Впрочем, окончательный вид здание обрело лишь в 1892 году, когда взору горожан открылся обновленный западный фасад, ажурные шпили, а также едва не погибшая самая древняя часть постройки – ворота Святого Лу.

Первое торжественное событие в новом соборе произошло в 1339 году, когда в крипте (подземном склепе) под главным алтарем был установлен саркофаг с мощами святой Еулалии. Впоследствии рядом с ней – в алтарной части и капеллах – хоронили настоятелей, именитых священников и светских особ, если те заслужили подобную честь благими делами. Легендарным отзвуком истории Барселоны служит расписной деревянный саркофаг у южной стены. Если верить преданию, в нем находится прах графа Рамона Беренгера Старого и его жены Алмодис ла Марш.

Заняв достойное место в ряду готических построек Испании, собор Барселоны отличался крайне смелым конструктивным решением. Сохранив некоторые традиционные черты, например трансепт или венок капелл, авторы проекта создали невиданный ранее широко обозримый интерьер. Интерьер собора строгий и величественный. Вит­ражи огромных окон выполнены в XV в., они ос­вещают три нефа, являющихся одним из самых ярких образцов каталонской готики. Собор, как настоящая шкатулка с сокровищами, не перестает удивлять посетителей: 26 капелл и сакристия, крип­та с саркофагом святой и прекрасный клуатр — все это достойно самого внимательного осмотра.

Трудно найти человека, которого могли бы оставить равнодушным величественные хоры с ограждением, украшенным геральдикой каталонских рыцарей. Само сооружение находится в храме с 1390 года, но мраморные рельефы появились два века спустя благодаря таланту испанского скульптора Бартоломе Ордоньеса. Католический собор немыслим без органа и в главном храме Барселоны он, конечно, имеется, располагаясь справа от парадного входа, рядом с большой капеллой. Так же в правой стороне находится маленькая часовня. Появление этой часовни связано с победой испанского флота над турецким, в морской битве при Лепанто. Хранящаяся в ней святыня – необычной формы распятие Христос Лепанто – во время боя находилась на галере. Странно изогнутое тело Господа словно подтверждает слухи о том, что крест чудесным образом увернулся от снаряда и восстановил прежнюю форму, тогда как изображение осталось таким, каким было в момент опасности.

Сегодня кафедральный собор Барселоны представляется образцом доведенной до совершенства пламенеющей готики. В середине XIX века, когда незавершенность фасада затмевала красоту старинных деталей, впечатление было несколько иным. В дневниках путешественников того времени упоминаются «нелепые рыльца сточных труб, доходивших до середины улицы с левой стороны собора. Одни из них снабжены грубо сделанными фигурами слонов с укрепленными на спинах подобиями домов. Другие украшены обезьянами, вырывающими одна у другой плод. Некоторые еще более древнего происхождения, походят на китайских драконов».

Соборный клуатр представлял собой настоящий сад, манящий прохладой и тонким ароматом лимонов. В соборном дворе до настоящего времени сохранилась атмосфера дворцового парка с пальмами, фонтаном, пышно цветущими магнолиями и почти дикими зарослями мушмулы. Воистину божественную красоту придавали цветы (розы, хризантемы, астры), окружавшие источник плотным живописным бордюром. Посреди квадратного бассейна с готической резьбой возвышалась колонна, увенчанная фигурой Георгия Победоносца. Неизвестный ваятель, как полагается, изобразил святого верхом на коне, с мечом в одной руке и стягом в другой; хвост лошади изображала мощная струя воды.

Во внутреннем вымощенном камнем дворе бродили гуси, также обитавшие на полном пансионе. Считалось, что эти заурядные птицы, помимо заботы, заслуживали почтения, поскольку были связаны с одной из святых покровительниц города. Каждый год на праздник "Корпус Домини" (Тела Господня) в этом крошечном храме исполняется традиционный "танец яйца": яичная скорлупа, под­вешенная над фонтаном, "танцует" под воздейст­вием водной струи.